大战之后的全军受勋晚会后的第二天，柳香就已开始独自接手宫城内的财务乃至兵工系统内的事儿，忙碌的不可开交。而张海则同亲卫连的几个战士乃至李峰一出了宫城来到南京城内城西南一带的城区去看看新式剧院的情况。

唐宋元以来的旧时的演艺场所俗称勾栏，算是下九流的行当之一。到了明时中期的时候地位稍微有所提升，专门的勾栏之地没落，也不过是酒楼中用于增加收益的助兴之技艺而已。说书艺人也是依托茶馆的增加收益之技。

不过这两年的时间以来新朝的一系列举措，再加上东南一带的大城还算比较开化的城镇风气，至少新朝政府体系内逐渐发展起来的演艺人员的地位及声望有了根本性的扭转。至少在利益得到翻天覆地般改善的城镇中下层，已没有多少人把这些行当视为贱业。

自从新朝三年夏季队伍在外征战以来的这大半年的时间里，除了整个南京城原有的十六家比较著名的酒楼之外，又在这酒楼的附近不远的地方兴建起十六座新式的封闭式剧场。李峰最初的时候打算模仿宫城内的万人会场的模式来建立大型的剧院，不过在调研之后才发现这存在很多问题。首先是市上的市民组织纪律性不能同新军主力部队这样的军队相提并论。

如果人太多，纵深空间又太大，那很难保证整个话剧的效果。此时代的西方为了能在剧场中把声音传的更远，已经开始出现歌剧及美声唱法这类艺术形式，而在张海的看法里：中国传统的戏剧并不缺乏以唱为主的形式，所需要的，是以写实主义和理性思维为基础的新文化来带动不适合科学哲学进步的整个社会文化的演变。

这样，剧场的观众席大小被总计百平米左右的范围。为了防止重特大意外事故，总计曾数也被限制在了上下两层左右；上下两层合计也过二百平米左右的观众席。军队内的官兵开会，可以不太注意是否过于拥挤一类的因素，面向市场的剧场就不能不考虑这类问题。因此一个剧场的满座座为被控制在了四百左右，平均每平米约两人，给人们比较方便的过道进出留下了一定的空间。

这样的十六个剧场总座位数一共六千四百个左右，按照每天早到晚大概八个时辰总计五场次计平均每天的座次潜力大概三万两千左右。全年总潜力一千一百万座次左右。即便排除必然会受到很大程度影响的雨天也在九百万座次左右的潜力。

最初制定票价的时候，李峰颇花了一番心思，因为对于这种新的娱乐场所外加新的艺术形式，谁也难以预料其市场反应如何。最终还是在队伍归来之后请示了张海，张海最终决定将这类新式娱乐场所的门票价格定在一百文左右。从后世的一些情况看，话剧在21世纪初票价大概在城市普通在岗人员月收入的三十分之一是比较合理的。民国时期的电影或戏剧入场券也大致是这个水平。这样就能保证中上收入水平的人能够接受常来。套在现时的南京城大概就是100文左右的水平。平均每月三两左右的收入是这城里多数在岗或领饷普通人的主要收入水平。这样算下来，理论上的纯收入潜力空间就达到九十到百万两左右的规模。100文的概念对现在南京城内的人来说差不多相当于后世城镇中的一百元，再加上场地形式或艺术形式过新，张海在之前对新话剧剧场的上座率没有完全的把握。后世著名的话剧团虽然也曾经有过一年数百万元的收入印象，但那是建立在拥有现代化的场地和足够的人口基数，即便上座率只有一两成也能有小几百观众的前提下的。